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黎明之前,没有结局  

2010-11-24 15:15:00|  分类: 《新周刊》每期亮 |  标签: |举报 |字号 订阅

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掉,这是它的一个危险,也是我们尽量去关注的一个地方。” 《黎明之前》中的男一号不可能如一般谍战片、探案剧中那样料事如神、掌控一切,是主动型的核心人物。“吴秀波扮演的刘欣杰,属于被动型角色,更多的任务是跟敌人交朋友,不能露太多锋芒,大部分时间他必须是第八局的一个棋子、鹰爪,去抓捕自己的同志。在应接不暇的情境中,他只能被动地去营救同志和自保,而无法像余则成那样成竹在胸。基本是借助凶险的情节,推着人物一步步出彩。若从推理、侦缉角度看,这里的高手是李伯涵。剧本中设置的很多精彩的推理和专业技术手段,反而是从他身上呈现出来。” “重要的不是说什么,而是怎么说。——这是法国导演让·雷诺阿说过的。就《黎明之前》的创作而言,也是这样。黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”刘江为了逼真呈现出剧本中的高度紧张感,下意识地选择“碎镜头”,直到剪片子时才发现竟然每集最多出现过950多个镜头,闪回感、刺激感应运而生。又为了突出细节,让大量特写更好看,他选择了1: 2.35的画幅比。“如果有人说这部戏有点美式剧集的意思,这些都是文本之外的呈现要素。” 土法炼钢打造“美剧范” 据资深谍战迷黄珂回忆,谍战题材在中国电视剧市场的这波行情,始自2002年山东台拍摄的《誓言无声》。他本人也是受这部剧影响开始构思《黎明之前》的故事。“我一直以为涉案剧被轰出黄金档,所以自己特别痴迷的谍战剧也不是能做的。”看到《誓言无声》,“才发现自己怎么这么傻”。 刘江和黄珂都相信,悬疑、推理是一个永恒的热门题材,这是人们固有的欣赏趣味决定的。刑侦题材、涉案剧被禁止在卫视黄金档播出,谍战剧就适时填补了这一缺口,“观众的期待也往这上面靠”。电影学院科班出身的黄珂,虽不像麦家等人有过这方面的专业背景,但多年沉于军事、枪械、间谍等方面的研究。“创作这样一个故事,对我个人来说主要是兴趣。我一直就痴迷于中外的谍战剧、推理小说,尤其受英国间谍小说家勒卡雷的影响很深, 又对武器、战术、毒物学这些都极感兴趣。这些日常的积累,可能对写一个稍不太一样的谍战故事有些帮助。当然,有些必要的时候,也会临时‘百度’。” 与中国电视剧常常忽视细节的习惯不同,《黎明之前》在细节上格外考究,网上已有不少剧迷像对美剧一样,边看边做细节的考据。黄珂自认受美剧影响很深,“但是我认为把细节做扎实,这是所有情节剧的不二法门。咱们之前

掉,这是它的一个危险,也是我们尽量去关注的一个地方。” 《黎明之前》中的男一号不可能如一般谍战片、探案剧中那样料事如神、掌控一切,是主动型的核心人物。“吴秀波扮演的刘欣杰,属于被动型角色,更多的任务是跟敌人交朋友,不能露太多锋芒,大部分时间他必须是第八局的一个棋子、鹰爪,去抓捕自己的同志。在应接不暇的情境中,他只能被动地去营救同志和自保,而无法像余则成那样成竹在胸。基本是借助凶险的情节,推着人物一步步出彩。若从推理、侦缉角度看,这里的高手是李伯涵。剧本中设置的很多精彩的推理和专业技术手段,反而是从他身上呈现出来。” “重要的不是说什么,而是怎么说。——这是法国导演让·雷诺阿说过的。就《黎明之前》的创作而言,也是这样。黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”刘江为了逼真呈现出剧本中的高度紧张感,下意识地选择“碎镜头”,直到剪片子时才发现竟然每集最多出现过950多个镜头,闪回感、刺激感应运而生。又为了突出细节,让大量特写更好看,他选择了1: 2.35的画幅比。“如果有人说这部戏有点美式剧集的意思,这些都是文本之外的呈现要素。” 土法炼钢打造“美剧范” 据资深谍战迷黄珂回忆,谍战题材在中国电视剧市场的这波行情,始自2002年山东台拍摄的《誓言无声》。他本人也是受这部剧影响开始构思《黎明之前》的故事。“我一直以为涉案剧被轰出黄金档,所以自己特别痴迷的谍战剧也不是能做的。”看到《誓言无声》,“才发现自己怎么这么傻”。 刘江和黄珂都相信,悬疑、推理是一个永恒的热门题材,这是人们固有的欣赏趣味决定的。刑侦题材、涉案剧被禁止在卫视黄金档播出,谍战剧就适时填补了这一缺口,“观众的期待也往这上面靠”。电影学院科班出身的黄珂,虽不像麦家等人有过这方面的专业背景,但多年沉于军事、枪械、间谍等方面的研究。“创作这样一个故事,对我个人来说主要是兴趣。我一直就痴迷于中外的谍战剧、推理小说,尤其受英国间谍小说家勒卡雷的影响很深, 又对武器、战术、毒物学这些都极感兴趣。这些日常的积累,可能对写一个稍不太一样的谍战故事有些帮助。当然,有些必要的时候,也会临时‘百度’。” 与中国电视剧常常忽视细节的习惯不同,《黎明之前》在细节上格外考究,网上已有不少剧迷像对美剧一样,边看边做细节的考据。黄珂自认受美剧影响很深,“但是我认为把细节做扎实,这是所有情节剧的不二法门。咱们之前迄今谍战纯度最高的电视剧
黎明之前,没有结局

掉,这是它的一个危险,也是我们尽量去关注的一个地方。” 《黎明之前》中的男一号不可能如一般谍战片、探案剧中那样料事如神、掌控一切,是主动型的核心人物。“吴秀波扮演的刘欣杰,属于被动型角色,更多的任务是跟敌人交朋友,不能露太多锋芒,大部分时间他必须是第八局的一个棋子、鹰爪,去抓捕自己的同志。在应接不暇的情境中,他只能被动地去营救同志和自保,而无法像余则成那样成竹在胸。基本是借助凶险的情节,推着人物一步步出彩。若从推理、侦缉角度看,这里的高手是李伯涵。剧本中设置的很多精彩的推理和专业技术手段,反而是从他身上呈现出来。” “重要的不是说什么,而是怎么说。——这是法国导演让·雷诺阿说过的。就《黎明之前》的创作而言,也是这样。黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”刘江为了逼真呈现出剧本中的高度紧张感,下意识地选择“碎镜头”,直到剪片子时才发现竟然每集最多出现过950多个镜头,闪回感、刺激感应运而生。又为了突出细节,让大量特写更好看,他选择了1: 2.35的画幅比。“如果有人说这部戏有点美式剧集的意思,这些都是文本之外的呈现要素。” 土法炼钢打造“美剧范” 据资深谍战迷黄珂回忆,谍战题材在中国电视剧市场的这波行情,始自2002年山东台拍摄的《誓言无声》。他本人也是受这部剧影响开始构思《黎明之前》的故事。“我一直以为涉案剧被轰出黄金档,所以自己特别痴迷的谍战剧也不是能做的。”看到《誓言无声》,“才发现自己怎么这么傻”。 刘江和黄珂都相信,悬疑、推理是一个永恒的热门题材,这是人们固有的欣赏趣味决定的。刑侦题材、涉案剧被禁止在卫视黄金档播出,谍战剧就适时填补了这一缺口,“观众的期待也往这上面靠”。电影学院科班出身的黄珂,虽不像麦家等人有过这方面的专业背景,但多年沉于军事、枪械、间谍等方面的研究。“创作这样一个故事,对我个人来说主要是兴趣。我一直就痴迷于中外的谍战剧、推理小说,尤其受英国间谍小说家勒卡雷的影响很深, 又对武器、战术、毒物学这些都极感兴趣。这些日常的积累,可能对写一个稍不太一样的谍战故事有些帮助。当然,有些必要的时候,也会临时‘百度’。” 与中国电视剧常常忽视细节的习惯不同,《黎明之前》在细节上格外考究,网上已有不少剧迷像对美剧一样,边看边做细节的考据。黄珂自认受美剧影响很深,“但是我认为把细节做扎实,这是所有情节剧的不二法门。咱们之前

 

“黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”

 

文/张凌凌 

 

“没必要再去讨论《黎明之前》受到《潜伏》、《24小时》怎样的影响,这部戏本身就可以作为一个新的标杆。”这是某位观众在网络讨论中的一句回复,如今这种观点已渐被舆论所认同。
导演刘江觉得:“《黎明之前》算是特别类型化的一部戏,一看到剧本,我就能明显感觉到它给我带来的气质的不同。”拿到剧本时,他发现这个本子是没有结局的,“我必须也带着悬疑开始拍摄”。
唯一没有悬疑的是,《黎明之前》被视为迄今谍战纯度最高的电视剧,它的价值在于呈现出一种新的编故事和讲故事的方式,并可能因此开拓出一条可以继续下去的道路。

掉,这是它的一个危险,也是我们尽量去关注的一个地方。” 《黎明之前》中的男一号不可能如一般谍战片、探案剧中那样料事如神、掌控一切,是主动型的核心人物。“吴秀波扮演的刘欣杰,属于被动型角色,更多的任务是跟敌人交朋友,不能露太多锋芒,大部分时间他必须是第八局的一个棋子、鹰爪,去抓捕自己的同志。在应接不暇的情境中,他只能被动地去营救同志和自保,而无法像余则成那样成竹在胸。基本是借助凶险的情节,推着人物一步步出彩。若从推理、侦缉角度看,这里的高手是李伯涵。剧本中设置的很多精彩的推理和专业技术手段,反而是从他身上呈现出来。” “重要的不是说什么,而是怎么说。——这是法国导演让·雷诺阿说过的。就《黎明之前》的创作而言,也是这样。黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”刘江为了逼真呈现出剧本中的高度紧张感,下意识地选择“碎镜头”,直到剪片子时才发现竟然每集最多出现过950多个镜头,闪回感、刺激感应运而生。又为了突出细节,让大量特写更好看,他选择了1: 2.35的画幅比。“如果有人说这部戏有点美式剧集的意思,这些都是文本之外的呈现要素。” 土法炼钢打造“美剧范” 据资深谍战迷黄珂回忆,谍战题材在中国电视剧市场的这波行情,始自2002年山东台拍摄的《誓言无声》。他本人也是受这部剧影响开始构思《黎明之前》的故事。“我一直以为涉案剧被轰出黄金档,所以自己特别痴迷的谍战剧也不是能做的。”看到《誓言无声》,“才发现自己怎么这么傻”。 刘江和黄珂都相信,悬疑、推理是一个永恒的热门题材,这是人们固有的欣赏趣味决定的。刑侦题材、涉案剧被禁止在卫视黄金档播出,谍战剧就适时填补了这一缺口,“观众的期待也往这上面靠”。电影学院科班出身的黄珂,虽不像麦家等人有过这方面的专业背景,但多年沉于军事、枪械、间谍等方面的研究。“创作这样一个故事,对我个人来说主要是兴趣。我一直就痴迷于中外的谍战剧、推理小说,尤其受英国间谍小说家勒卡雷的影响很深, 又对武器、战术、毒物学这些都极感兴趣。这些日常的积累,可能对写一个稍不太一样的谍战故事有些帮助。当然,有些必要的时候,也会临时‘百度’。” 与中国电视剧常常忽视细节的习惯不同,《黎明之前》在细节上格外考究,网上已有不少剧迷像对美剧一样,边看边做细节的考据。黄珂自认受美剧影响很深,“但是我认为把细节做扎实,这是所有情节剧的不二法门。咱们之前

 

直到最后,没有人知道结局

掉,这是它的一个危险,也是我们尽量去关注的一个地方。” 《黎明之前》中的男一号不可能如一般谍战片、探案剧中那样料事如神、掌控一切,是主动型的核心人物。“吴秀波扮演的刘欣杰,属于被动型角色,更多的任务是跟敌人交朋友,不能露太多锋芒,大部分时间他必须是第八局的一个棋子、鹰爪,去抓捕自己的同志。在应接不暇的情境中,他只能被动地去营救同志和自保,而无法像余则成那样成竹在胸。基本是借助凶险的情节,推着人物一步步出彩。若从推理、侦缉角度看,这里的高手是李伯涵。剧本中设置的很多精彩的推理和专业技术手段,反而是从他身上呈现出来。” “重要的不是说什么,而是怎么说。——这是法国导演让·雷诺阿说过的。就《黎明之前》的创作而言,也是这样。黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”刘江为了逼真呈现出剧本中的高度紧张感,下意识地选择“碎镜头”,直到剪片子时才发现竟然每集最多出现过950多个镜头,闪回感、刺激感应运而生。又为了突出细节,让大量特写更好看,他选择了1: 2.35的画幅比。“如果有人说这部戏有点美式剧集的意思,这些都是文本之外的呈现要素。” 土法炼钢打造“美剧范” 据资深谍战迷黄珂回忆,谍战题材在中国电视剧市场的这波行情,始自2002年山东台拍摄的《誓言无声》。他本人也是受这部剧影响开始构思《黎明之前》的故事。“我一直以为涉案剧被轰出黄金档,所以自己特别痴迷的谍战剧也不是能做的。”看到《誓言无声》,“才发现自己怎么这么傻”。 刘江和黄珂都相信,悬疑、推理是一个永恒的热门题材,这是人们固有的欣赏趣味决定的。刑侦题材、涉案剧被禁止在卫视黄金档播出,谍战剧就适时填补了这一缺口,“观众的期待也往这上面靠”。电影学院科班出身的黄珂,虽不像麦家等人有过这方面的专业背景,但多年沉于军事、枪械、间谍等方面的研究。“创作这样一个故事,对我个人来说主要是兴趣。我一直就痴迷于中外的谍战剧、推理小说,尤其受英国间谍小说家勒卡雷的影响很深, 又对武器、战术、毒物学这些都极感兴趣。这些日常的积累,可能对写一个稍不太一样的谍战故事有些帮助。当然,有些必要的时候,也会临时‘百度’。” 与中国电视剧常常忽视细节的习惯不同,《黎明之前》在细节上格外考究,网上已有不少剧迷像对美剧一样,边看边做细节的考据。黄珂自认受美剧影响很深,“但是我认为把细节做扎实,这是所有情节剧的不二法门。咱们之前


编剧黄珂并不提前设置结尾,只是随着故事,将情景一步步向下推演,直到一个绝境,然后再想办法去转折、翻盘。作为导演,则只能根据已有的情节假设各种后续环节,同一场先拍摄几种不同方案,以备最后选择。刘江认为导演也一定要有强烈的剧作意识:“其实我也在谍战,边想着怎么拍,边入戏进去跟着推理。结尾在临杀青前一个月才出来。此前没有人知道结局到底是怎样的。”黄珂拿出了很多方式的结尾,最后直到刘江被震撼了,方才认可:就是它了! 掉,这是它的一个危险,也是我们尽量去关注的一个地方。” 《黎明之前》中的男一号不可能如一般谍战片、探案剧中那样料事如神、掌控一切,是主动型的核心人物。“吴秀波扮演的刘欣杰,属于被动型角色,更多的任务是跟敌人交朋友,不能露太多锋芒,大部分时间他必须是第八局的一个棋子、鹰爪,去抓捕自己的同志。在应接不暇的情境中,他只能被动地去营救同志和自保,而无法像余则成那样成竹在胸。基本是借助凶险的情节,推着人物一步步出彩。若从推理、侦缉角度看,这里的高手是李伯涵。剧本中设置的很多精彩的推理和专业技术手段,反而是从他身上呈现出来。” “重要的不是说什么,而是怎么说。——这是法国导演让·雷诺阿说过的。就《黎明之前》的创作而言,也是这样。黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”刘江为了逼真呈现出剧本中的高度紧张感,下意识地选择“碎镜头”,直到剪片子时才发现竟然每集最多出现过950多个镜头,闪回感、刺激感应运而生。又为了突出细节,让大量特写更好看,他选择了1: 2.35的画幅比。“如果有人说这部戏有点美式剧集的意思,这些都是文本之外的呈现要素。” 土法炼钢打造“美剧范” 据资深谍战迷黄珂回忆,谍战题材在中国电视剧市场的这波行情,始自2002年山东台拍摄的《誓言无声》。他本人也是受这部剧影响开始构思《黎明之前》的故事。“我一直以为涉案剧被轰出黄金档,所以自己特别痴迷的谍战剧也不是能做的。”看到《誓言无声》,“才发现自己怎么这么傻”。 刘江和黄珂都相信,悬疑、推理是一个永恒的热门题材,这是人们固有的欣赏趣味决定的。刑侦题材、涉案剧被禁止在卫视黄金档播出,谍战剧就适时填补了这一缺口,“观众的期待也往这上面靠”。电影学院科班出身的黄珂,虽不像麦家等人有过这方面的专业背景,但多年沉于军事、枪械、间谍等方面的研究。“创作这样一个故事,对我个人来说主要是兴趣。我一直就痴迷于中外的谍战剧、推理小说,尤其受英国间谍小说家勒卡雷的影响很深, 又对武器、战术、毒物学这些都极感兴趣。这些日常的积累,可能对写一个稍不太一样的谍战故事有些帮助。当然,有些必要的时候,也会临时‘百度’。” 与中国电视剧常常忽视细节的习惯不同,《黎明之前》在细节上格外考究,网上已有不少剧迷像对美剧一样,边看边做细节的考据。黄珂自认受美剧影响很深,“但是我认为把细节做扎实,这是所有情节剧的不二法门。咱们之前
然而,在黄珂这边,对于这种谍战加推理剧的探索,他有自己的路子。最后一个段落的故事和设想都已定下,只是没有分场写出来。“我自己确实也是边推理边写,但到后期,结局在我心里其实已经有了,关键是怎样通向这个结局。所以剧本中分场没有写出来,像是一个无尾文本。”无疑,这种操作方式带给故事全局一种开放式的走向,尤其对于国产谍战剧,是一种新鲜的体验。
实际上不仅导演,剧中的人物也都是被情节推着走。“《潜伏》颠覆了以往的谍战题材剧,《黎明之前》跟《潜伏》又全然不同。”《潜伏》尝试了在谍战戏中融入爱情主线,《黎明之前》最大的不同便是在谍战中加入大量推理,甚至就是半个推理剧。“就是‘强情节’。视听感受应该完全陷入步步为营的悬疑推理中。如果说《黎明之前》在谍战剧中有些异类的话,那就是从气氛营造、节奏控制到语言的表述方式,都更加风格化。“这是类型剧的一个特点,比如像美剧《24小时》、CSI都是如此。但人物基本也相对都会符号化一些。”刘江从一开始就意识到这个问题,“大量的‘强情节’和技术细节,使得人物一定程度上不得不被简单化甚至淹没掉,这是它的一个危险,也是我们尽量去关注的一个地方。”
《黎明之前》中的男一号不可能如一般谍战片、探案剧中那样料事如神、掌控一切,是主动型的核心人物。“吴秀波扮演的刘欣杰,属于被动型角色,更多的任务是跟敌人交朋友,不能露太多锋芒,大部分时间他必须是第八局的一个棋子、鹰爪,去抓捕自己的同志。在应接不暇的情境中,他只能被动地去营救同志和自保,而无法像余则成那样成竹在胸。基本是借助凶险的情节,推着人物一步步出彩。若从推理、侦缉角度看,这里的高手是李伯涵。剧本中设置的很多精彩的推理和专业技术手段,反而是从他身上呈现出来。”
“重要的不是说什么,而是怎么说。——这是法国导演让·雷诺阿说过的。就《黎明之前》的创作而言,也是这样。黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”刘江为了逼真呈现出剧本中的高度紧张感,下意识地选择“碎镜头”,直到剪片子时才发现竟然每集最多出现过950多个镜头,闪回感、刺激感应运而生。又为了突出细节,让大量特写更好看,他选择了1: 2.35的画幅比。“如果有人说这部戏有点美式剧集的意思,这些都是文本之外的呈现要素。”

 

迄今谍战纯度最高的电视剧 黎明之前,没有结局 “黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。” 文张凌凌 “没必要再去讨论《黎明之前》受到《潜伏》、《24小时》怎样的影响,这部戏本身就可以作为一个新的标杆。”这是某位观众在网络讨论中的一句回复,如今这种观点已渐被舆论所认同。 导演刘江觉得:“《黎明之前》算是特别类型化的一部戏,一看到剧本,我就能明显感觉到它给我带来的气质的不同。”拿到剧本时,他发现这个本子是没有结局的,“我必须也带着悬疑开始拍摄”。 唯一没有悬疑的是,《黎明之前》被视为迄今谍战纯度最高的电视剧,它的价值在于呈现出一种新的编故事和讲故事的方式,并可能因此开拓出一条可以继续下去的道路。 直到最后,没有人知道结局 编剧黄珂并不提前设置结尾,只是随着故事,将情景一步步向下推演,直到一个绝境,然后再想办法去转折、翻盘。作为导演,则只能根据已有的情节假设各种后续环节,同一场先拍摄几种不同方案,以备最后选择。刘江认为导演也一定要有强烈的剧作意识:“其实我也在谍战,边想着怎么拍,边入戏进去跟着推理。结尾在临杀青前一个月才出来。此前没有人知道结局到底是怎样的。”黄珂拿出了很多方式的结尾,最后直到刘江被震撼了,方才认可:就是它了! 然而,在黄珂这边,对于这种谍战加推理剧的探索,他有自己的路子。最后一个段落的故事和设想都已定下,只是没有分场写出来。“我自己确实也是边推理边写,但到后期,结局在我心里其实已经有了,关键是怎样通向这个结局。所以剧本中分场没有写出来,像是一个无尾文本。”无疑,这种操作方式带给故事全局一种开放式的走向,尤其对于国产谍战剧,是一种新鲜的体验。 实际上不仅导演,剧中的人物也都是被情节推着走。“《潜伏》颠覆了以往的谍战题材剧,《黎明之前》跟《潜伏》又全然不同。”《潜伏》尝试了在谍战戏中融入爱情主线,《黎明之前》最大的不同便是在谍战中加入大量推理,甚至就是半个推理剧。“就是‘强情节’。视听感受应该完全陷入步步为营的悬疑推理中。如果说《黎明之前》在谍战剧中有些异类的话,那就是从气氛营造、节奏控制到语言的表述方式,都更加风格化。“这是类型剧的一个特点,比如像美剧《24小时》、CSI都是如此。但人物基本也相对都会符号化一些。”刘江从一开始就意识到这个问题,“大量的‘强情节’和技术细节,使得人物一定程度上不得不被简单化甚至淹没土法炼钢打造“美剧范”

据资深谍战迷黄珂回忆,谍战题材在中国电视剧市场的这波行情,始自2002年山东台拍摄的《誓言无声》。他本人也是受这部剧影响开始构思《黎明之前》的故事。“我一直以为涉案剧被轰出黄金档,所以自己特别痴迷的谍战剧也不是能做的。”看到《誓言无声》,“才发现自己怎么这么傻”。那种不关注细节,只靠人物或巧合来推动剧情的做法,我觉得是错误的”。 谈到美剧的影响,黄珂和刘江都用了“潜移默化”四字。不少人提到《黎明之前》的剧情有《24小时》、《越狱》的痕迹,但其实黄珂最喜欢的是《迷失》、Closer和《犯罪心理》。“具体剧情的影响,一时还说不出。要说有些直接参照的剧情,是我之前看的大量间谍小说。” 无论如何,美剧的“潜移默化”至少不会让年轻的观众反感,比如大结局前谭忠恕对水手的审讯桥段,立刻让很多人兴奋地想到Lie to Me里通过嫌疑人各种肢体语言进行的揣测判断。吴秀波、林永健在人物塑造上的突破也让我们颇为惊喜。当我们终于看到一位酗酒、玩世不恭,外形略显颓废,并偶尔撒娇坏笑的“031”出现在我地下党队伍中,简直有些相见恨晚,“他”在美日剧集中与我们似曾相识。 如刘江所言,“视听语言本身也是一个舶来品,美国的类型片毕竟是咱们的师傅。影视工业跟汽车工业一样,肯定要吸收先进的技术进来”。黄珂则希望中国的电视剧制作也能有细致分工的编剧团队,“一帮人专门搭故事架子,一帮人专门负责人物,一帮人去理每一集的镜头,人物组中又有一帮人去填对白。填对白的这些人是最厉害的,甚至有很多是脱口秀的作者。这样是最科学的。但是条件所限,我们还是手工作坊式的,只能土法炼钢了”。
刘江和黄珂都相信,悬疑、推理是一个永恒的热门题材,这是人们固有的欣赏趣味决定的。刑侦题材、涉案剧被禁止在卫视黄金档播出,谍战剧就适时填补了这一缺口,“观众的期待也往这上面靠”。电影学院科班出身的黄珂,虽不像麦家等人有过这方面的专业背景,但多年沉于军事、枪械、间谍等方面的研究。“创作这样一个故事,对我个人来说主要是兴趣。我一直就痴迷于中外的谍战剧、推理小说,尤其受英国间谍小说家勒卡雷的影响很深, 又对武器、战术、毒物学这些都极感兴趣。这些日常的积累,可能对写一个稍不太一样的谍战故事有些帮助。当然,有些必要的时候,也会临时‘百度’。”
与中国电视剧常常忽视细节的习惯不同,《黎明之前》在细节上格外考究,网上已有不少剧迷像对美剧一样,边看边做细节的考据。黄珂自认受美剧影响很深,“但是我认为把细节做扎实,这是所有情节剧的不二法门。咱们之前那种不关注细节,只靠人物或巧合来推动剧情的做法,我觉得是错误的”。
谈到美剧的影响,黄珂和刘江都用了“潜移默化”四字。不少人提到《黎明之前》的剧情有《24小时》、《越狱》的痕迹,但其实黄珂最喜欢的是《迷失》、Closer和《犯罪心理》。“具体剧情的影响,一时还说不出。要说有些直接参照的剧情,是我之前看的大量间谍小说。”掉,这是它的一个危险,也是我们尽量去关注的一个地方。” 《黎明之前》中的男一号不可能如一般谍战片、探案剧中那样料事如神、掌控一切,是主动型的核心人物。“吴秀波扮演的刘欣杰,属于被动型角色,更多的任务是跟敌人交朋友,不能露太多锋芒,大部分时间他必须是第八局的一个棋子、鹰爪,去抓捕自己的同志。在应接不暇的情境中,他只能被动地去营救同志和自保,而无法像余则成那样成竹在胸。基本是借助凶险的情节,推着人物一步步出彩。若从推理、侦缉角度看,这里的高手是李伯涵。剧本中设置的很多精彩的推理和专业技术手段,反而是从他身上呈现出来。” “重要的不是说什么,而是怎么说。——这是法国导演让·雷诺阿说过的。就《黎明之前》的创作而言,也是这样。黄珂给了我一个全新说法的文本故事,作为兜底的导演,视听表述方式便被要求更高、更特殊。”刘江为了逼真呈现出剧本中的高度紧张感,下意识地选择“碎镜头”,直到剪片子时才发现竟然每集最多出现过950多个镜头,闪回感、刺激感应运而生。又为了突出细节,让大量特写更好看,他选择了1: 2.35的画幅比。“如果有人说这部戏有点美式剧集的意思,这些都是文本之外的呈现要素。” 土法炼钢打造“美剧范” 据资深谍战迷黄珂回忆,谍战题材在中国电视剧市场的这波行情,始自2002年山东台拍摄的《誓言无声》。他本人也是受这部剧影响开始构思《黎明之前》的故事。“我一直以为涉案剧被轰出黄金档,所以自己特别痴迷的谍战剧也不是能做的。”看到《誓言无声》,“才发现自己怎么这么傻”。 刘江和黄珂都相信,悬疑、推理是一个永恒的热门题材,这是人们固有的欣赏趣味决定的。刑侦题材、涉案剧被禁止在卫视黄金档播出,谍战剧就适时填补了这一缺口,“观众的期待也往这上面靠”。电影学院科班出身的黄珂,虽不像麦家等人有过这方面的专业背景,但多年沉于军事、枪械、间谍等方面的研究。“创作这样一个故事,对我个人来说主要是兴趣。我一直就痴迷于中外的谍战剧、推理小说,尤其受英国间谍小说家勒卡雷的影响很深, 又对武器、战术、毒物学这些都极感兴趣。这些日常的积累,可能对写一个稍不太一样的谍战故事有些帮助。当然,有些必要的时候,也会临时‘百度’。” 与中国电视剧常常忽视细节的习惯不同,《黎明之前》在细节上格外考究,网上已有不少剧迷像对美剧一样,边看边做细节的考据。黄珂自认受美剧影响很深,“但是我认为把细节做扎实,这是所有情节剧的不二法门。咱们之前
无论如何,美剧的“潜移默化”至少不会让年轻的观众反感,比如大结局前谭忠恕对水手的审讯桥段,立刻让很多人兴奋地想到Lie to Me里通过嫌疑人各种肢体语言进行的揣测判断。吴秀波、林永健在人物塑造上的突破也让我们颇为惊喜。当我们终于看到一位酗酒、玩世不恭,外形略显颓废,并偶尔撒娇坏笑的“031”出现在我地下党队伍中,简直有些相见恨晚,“他”在美日剧集中与我们似曾相识。
如刘江所言,“视听语言本身也是一个舶来品,美国的类型片毕竟是咱们的师傅。影视工业跟汽车工业一样,肯定要吸收先进的技术进来”。黄珂则希望中国的电视剧制作也能有细致分工的编剧团队,“一帮人专门搭故事架子,一帮人专门负责人物,一帮人去理每一集的镜头,人物组中又有一帮人去填对白。填对白的这些人是最厉害的,甚至有很多是脱口秀的作者。这样是最科学的。但是条件所限,我们还是手工作坊式的,只能土法炼钢了”。

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